Förför Sverige i Tiden 1980

Showen Förför Sverige i Tiden hade premiär på scenen Hamburger Börs, Stockholm den 1980-05-. Den TV-sändes också i sin helhet 1981-02-20. Du kan läsa mer om showen på sida 30-32 i boken La Dolce Vita.

I maj 1980 började en ny epok i After Darks historia. Då hade sommarshowen med namnet Förför Sverige i tiden premiär på Börsen. Det var en storsatsning framför allt avsedd att locka turister. I samband med Förför Sverige i tiden menade flera journalister och kritiker att "den spännande kittlingen om 'det förbjudna' inte längre finns kvar". Andra höll inte med. En recensent skrev att After Darks show innehåller "småfräcka antydningar" och "skämt som hela tiden ligger på gränsen till det tillåtna".

Ett första nummer som uppfattades retfullt var Flinckmans förvrängning av revyar- tisten Git Gays Man måste älska för att hålla sig frisk. Det började med att Flinckman gjorde entré iklädd grön klänning generöst prydd med grönsaker och frukter. Refrängens paroll ändrades till "Man måste äta för att hålla sig frisk" vilket Flinckman sjöng ut med djup basröst samtidigt som han klev ned bland publiken och "trakasserade" gästerna sexuellt. Ett annat retfullt nummer var Flinckmans och Lindarws iscensättning av Carl XVI Gustaf och drottning Silvia. Det utspelade sig i kungaparets sovrum när de var i färd med att lägga sig. Det utmanande låg i rolltolkningen. Flinckmans kung var sminkad och anspelade på fjollighet medan Lindarws drottning var bitsk och glupsk i sängen.

Ett tredje exempel var Lindarws Sweet Georgia Brown. Numret inleddes med att Lindarw klev in på scenen som en ung kille som sökte jobb på Börsen. En av kyparna förklarade dock skarpt att Lindarw nog var fel ute - man sökte en tjej. Lindarw förvandlade sig till en kvinna och sjöng jazzigt om sin upplevelse av att vara en "faun", en stark person som förkroppsligar både manligt och kvinnligt.

Med inträdet på Börsen prövade After Dark också nya estetiska grepp. Ett närmast surrealistiskt inslag fanns i numret Fågel Fenix. Kanske ville After Dark utveckla genren och pröva publikens gränser. Var gick gränsen mellan drag och traditionell teater? Måste det vara underhållande att bryta mot konventionella bilder av kön eller kan det lika gärna vara skrämmande, magiskt, rituellt eller heligt?

Ett annat estetiskt grepp var att artisterna själva började sjunga i stor skala. Texterna var ofta personliga och nyskrivna för showen.